《下町火箭》第一部 (8.5分) 4項優點1項缺點分析


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收視節節上升,本年度日劇最大話題作《下町火箭》,在此為大家就第一部頭五集作出總評。成功在於勸善懲惡忠奸分明?主角以外兩大功臣是誰?追求夢想值得付出多少?以《半澤直樹》作比較基礎,分析此劇成功的4點和偏弱的1點。

作者:劍心
收視:16.1%, 17.8%, 18.6%, 17.1%, 20.2%


劇 名:下町ロケット
電視台:東京放送 TBS
首 播:2015-10-18
時 間:逢星期日晚9時

原 作:池井戶潤
編 劇:八津弘幸
導 演:福澤克雄、棚澤孝義、田中健太
監 製:伊與田英德、川嶋龍太郎

音 樂:服部隆之
主題歌:

官 網:連結
維 基:連結

演 員

佃航平 - 阿部寬 主演
佃利菜 - 土屋太鳳
藤間秀樹 - 杉良太郎
殿村直弘 - 立川談春
山崎光彥 - 安田顯
江原春樹 - 和田聰宏
迫田滋 - 今野浩喜
真野賢作 - 山崎育三郎
津野薫 - 中本賢
唐木田篤 - 谷田步
淺木捷平 - 中村倫也
埜村耕助 - 阿部進之介
立花洋介 - 竹内涼真
川本浩司 - 佐野岳
田邊律師 - 阿藤快
和泉沙耶 - 真矢美季
富山敬治 - 新井浩文
水原重治 - 木下鳳華
三田公康 - 橋本哲
柳井哲二 - 春風亭昇太
根木節生 - 東國原英夫
中川京一 - 池畑慎之介
神谷修一 - 惠俊彰
佃和枝 - 倍賞美津子
財前道生 - 吉川晃司

《下町火箭》詳細介紹


相信本季開播前沒有幾多個人可以料到《下町火箭》收視和口碑雙贏,大有當年《半澤直樹》之勢。畢竟池井戶潤的作品這兩年改得太多太濫,除了《民王》稍為有點新意之外,其他都是以企業為舞台的商戰作品差別不大,很容易就會讓觀眾覺得膩滯。

特別是同時段同班底之前製作的《羅斯福遊戲》水準一般,就更覺得TBS改編池井戶潤的作品只會每況愈下,加上《下町火箭》的舞台是比棒球更遠離觀眾的火箭工業,之前被WOWOW搶先改編,就算有在下喜歡的阿部寬當主角,怎看都是吸引力不大,從本季劇評人沒有半個選這部的情況,也能看得出此劇先天吸引力有多少。

在下很記得第一集是在香港往東京的航機上觀看,當時在下和內子一起在手提電腦上看,她和一般女生一樣,對於什麼男性鬥爭火箭工程無感又怕看不明白,開始前對這部作品有點抗拒,但結果她和在下一起漸漸投入,甚至看到有點熱血沸騰,那時在三萬尺高空在下就知道這部作品要爆了。

要評論這部作品,無可避免要和《半澤直樹》作出比較,因為半澤實在有太多人看過,是較好的切入點,而且《下町火箭》處處可見半澤的影子,但卻有著變化讓這部不會淪為「A貨半澤」,甚至有部分地方更勝一籌。那麼首先說說這部和半澤最相似之處:勸善懲惡,以弱勝強。

勸善懲惡,以弱勝強

「勸善懲惡」是成語,出自《左傳·成公四十年》,解釋是「獎勵好人,懲罰壞人」,而日語也直接用上這個成語變成日文漢字「勧善懲悪」,多年來日劇經常出現這一類劇種,最有名是《水戶黃門》系列,仍在播映中的《必殺仕事人》系列也是。

《半澤直樹》是現代版「勸善懲惡」的極緻。主角半澤直樹是好人,面對大量奸角包括大和田、黑崎等等,主角先受委屈然後反擊,最終好人得勝壞人被誅,大快人心,雖然老套但只要拍得精彩,就能讓觀眾投入覺得熱血。

《下町火箭》在這方面完全繼承《半澤直樹》的風格,主角佃航平(阿部寬)的好人度及可憐度更勝半澤,同樣出現一波又一波的壞人想把他置之死地,觀眾漸漸被洗腦,和主角站在同一陣線,高呼正義必勝。另一方面奸角也必須「奸到出汁」,讓觀眾看到就想揮拳打他就最好。

簡單來說就是要做到「忠奸分明」,主角只得一個沒法變,於是不同奸角的選角就十分重要。《半澤直樹》和《下町火箭》的導演福澤克雄親口講過,劇集成功的一大重點,是奸角的選擇,樣子必須奸到讓人一看就覺得這是奸人令人討厭,也就是這兩部劇集出色之處。

《半澤直樹》的成功,大和田(香川照之)及黑崎(片岡愛之助)功不可沒,而《下町火箭》一樣有類似的角色,例如頭兩集中島工業的三田公康(橋本哲)及中川京一(池畑慎之介),就是看上去就覺得是奸的代表。當中池畑慎之介無論是角色還是本人,都讓人感到性別莫測,完全複製《半澤》片岡愛之助的娘娘腔角色。

當觀眾看到奸人當道咬牙切齒之時,主角出手反擊把奸人打到落花流水,感覺像為觀眾出一口氣,教人怎能不投入?不過說實在《下町火箭》的奸人水平不及《半澤直樹》,始終缺乏真正的「奸人BOSS」,如第一部的淺野及第二部的大和田,幸而《下町》還有另一招讓觀眾投入,就是主角的「平民化」。

主角平凡親民,眾志成城熱血

半澤直樹根本就是一個超人,雖然有朋友幫,但大部分時候都是一個人孤軍奮戰打倒奸人,感覺就像在玩「半澤無雙」,雖然看得過癮,但觀眾只會覺得是戲劇,現實世界不會有半澤的存在,很難把自己代入角色。但《下町》的佃航平本身沒有什麼商戰能力,只是一個醉心研究連經營公司也不太懂的「科技宅男」,輕易得到宅男宅女的共鳴。

他不像半澤那樣決斷充滿行動力,遇到問題很多時會手足無措,這才是大部分人觀眾的行為模式,讓人容易代入。解決問題的方式不是靠自己衝鋒陷陣,而是靠夢想和手藝感動別人全力幫自己,正所謂「出外靠朋友」,一班人同心合力反擊,說服力也變得更高,減低了主角的神化而變得更親民。

也因為是同心合力,所以《半澤》不具備的眾志成城熱血感動場面《下町》就有。無論是受委屈的傷痛,還是得到勝利的喜悅,都不是主角一人獨享而是全體感受,因此能放大當中的悲與喜,更容易感動觀眾。

主角阿部寬的滄桑感還有帶點傻氣的舉動,很容易就讓觀眾認同他就是一個充滿夢想的科技宅男。他的顏藝和爆發力也許不及堺雅人,但較內歛的演技反而讓觀眾覺得這角色更親近更似現實人物,從純粹看他表演變成真的會同情他想幫他,兩個主角以不同路線去爭取觀眾,出來的效果同樣地出色。

配角兩大亮點:立川談春及吉川晃司

提及主角的助力,必須要提兩位重要的配角,第一個是佃製作所經理部長殿村直弘(立川談春),在一眾角色熱血地行事之時,只有他一直以冷靜的角度分析現況,不理陣營立場提出對現況最有利的方向。加上他一開始不為公司眾人接受,到最後憑內心的熱誠贏得大家的尊重,可以說是除了主角以外最立體的角色。

從銀行空降到小公司當經理的不受歡迎角色,殿村和《半澤直樹》的近藤(瀧藤賢一)一模一樣,不過後者和主角的距離太遠只能稍為幫助,不似前者那樣就在主角身邊出謀獻策。最重要選角非常好,立川談春在《羅斯福遊戲》中演奸角,在下當時在劇評中就批評他就像「一頭蠢豬」,毫無BOSS感覺明顯是角色錯配,以立川本身較為祥和忠直的樣子,今次演忠誠軍師就恰到好處。

另一個主要角色是財前道生(吉川晃司),從關係和戲份看他就像《半澤》的大和田,但他卻被主角感化最終成為強大助力,兩個幹練的男人從開始時的敵對到最後惺惺相惜,是本劇獨有《半澤》缺乏的一個關鍵亮點,更進一步帶出主角對夢想的堅持。

用吉川晃司去演這個角色也是非常出色的選擇,首先他很少演日劇有新鮮感,最近令人留下印象是《八重之櫻》及《浪客劍心》,另外他的外表演財前這角色亦非常到位,日本藝能界一直認為吉川晃司很有日本傳統武士的感覺,在《浪客劍心》演變態奸角鵜堂刃衛是有點浪費,在本劇他演向上司低頭但暗地為自身正義而戰的角色,就很配合他本人的氣場。

也許有些年輕人不知道,吉川晃司本身是歌手,他1984年的出道作「Monica」,就是張國榮「Monica」的日文原版,送上20歲及50歲的他,不同年代演繹的「Monica」。

舞台更龐大,追夢主題有層次

劇集設定方面,大家認為難以入口的火箭工業,意外地不難理解,因為劇集成功簡化到把焦點放在「一件重要的零件」之上,觀眾不需要明白這零件的用途,只需知道這東西的重要性人人都要爭奪就可以。然而比起《半澤》更吸引的是舞台的龐大。

《半澤》無論說貸款幾多百億,都只是主角的個人榮辱而已,失敗的話頂多失去工作,看不到有人要死,銀行也不會關門,但《下町》就不同,一開始就成功塑造整間佃製作所都陷入危機,不只作為社長的主角,工人也會失去飯碗,牽連甚廣,觀眾能感受到這裡商戰比半澤更嚴重,於是更正視劇情。

劇集也成功利用這危機帶出具層次的反思:到底社長的夢想,是否等於員工要一起追隨?相信在西方以至香港台灣,都不會有幾多個人把公司的榮辱成敗看成自己的,公司出事的話,立即找新工作就是了,鬼才會和快沉的船搞同舟共濟。

但日本是個獨特的國家,因為民族性使然,很多公司仍然實行「終身僱用制」,你用一生對公司作出貢獻,公司就會照顧你一生,員工不會隨便跳槽,公司的成敗就是自己的成敗,故此才會在公司陷入危機時加倍努力協助挽救。

這劇勝在上述兩種想法都得到充份體現,殿村及山崎光彥(安田顯)等是「跟隨社長到天荒地老」的傳統派,而營業部江原春樹(和田聰宏)及很多員工就是「沒理由陪社長發夢」的現實派。海外觀眾如我們,不太明白為什麼要犧牲自己去成就社長的夢想,有著現實派為我們說出心底話,有助投入劇情,不會變成看著一班傻佬盲目追求夢想的矯情劇。

以上一切累積起來,加深主角追求夢想的理由,把他的行動合理化正當化,帶動觀眾和他一起去追夢,到了最後夢想成功時,觀眾就得到純粹的熱血和感動,在下看到火箭順利升空的時候,的確看到眼濕濕,相信很多人都有同樣感受。以觀眾投入感為首要目標,由始至終提供強大娛樂性,是這部劇集最出色的地方。

最大缺點:篇幅不足部分場面人物雞肋

不過劇集也並非沒缺點,當中最大的問題和《半澤》第二部一樣,就是劇情推進過急。短短五集出現N次危機,又不斷湧現新的奸角,但有些只用了二三十分鐘就包辦舖排受挫逆轉所有劇情,未能蘊釀危機感就已經完結,變得有點雞肋。

當中最嚴重的是帝國重工派人去佃製作所審查的一段,找來有一定人氣的戶次重幸,和一眼看上去就是小人的六角慎司當主角的刺客,玩盡開會拍桌等《半澤》橋段,但結果只用了很少時間就被主角一伙KO,相反在《半澤》擔當拍桌重任的黑崎,他審查的劇情就細緻精彩得多,帶來的高潮感有著明顯分別。

頭兩集的法庭戰亦然,一開始講到官司起碼要打一年,結果卻神速解決,主審法官突然轉舵嚴重偏幫主角,就算之後有解釋亦是欠說服力。一部認真的劇集,法庭場面卻比起半搞笑的《LEGAL HIGH》更片面,實在可惜。同時也讓苦心經營的奸角兩下子就敗走,變得很廢。

此外上面提過「傳統派」和「現實派」的衝突,也因為描寫時間不足而讓人覺得現實派改變思維太突然太簡單,一個以自己利益為先的人,怎會在短時間內變成以大局為重?可能因為他們只是小配角,就犧牲了描寫他們心路歷程的篇幅,但同樣情況也出現在主角的女兒佃利菜(土屋太鳳)身止。卡士排名第二的角色,父女關係只得微弱的描寫,未能帶動劇情,實在太可悲。

因為《下町》學足《半澤》,把兩本小說同時放進一部連續劇,於是每本小說只能分到五集的篇幅,導致要犧牲部分細節。個人覺得如果多兩集的話應該能解決問題,但以現在既定五集的情況下,編劇導演已算是作出合理的取捨,起碼幾個主要角色的描寫深度足夠,小人物雖然可惜但的確對主線劇情影響不太大。

《下町火箭》第一部可說是《半澤直樹》的變奏,主角沒有那麼神,也減少了咬牙切齒的爆發場面,但卻讓觀眾覺得更親近更有共鳴。劇情也從單方面的反擊復仇,提升至追求夢想有要付出多少代價,及成功後的熱血感動,是更廣闊壯大的故事。整體來說《下町》和《半澤》各擅勝場水準接近,不過《下町》還有第二部,希望可以解決第一部的問題,進一步提高水準。


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