結局收得淡然無戲劇性，節奏緩慢，以輕淡手法處理主角病情十分少見，故弄玄虛功力深，小懸疑撐到最後，圖畫日記運用不俗，仍以母女細緻情感描寫最出色動人，猶如一頓溫暖人心的家常便飯。整體本劇走日式傳統緩慢細膩風格，劇情較簡單沒有迂迴曲折，但演員、細節、畫面均是高水準，幾乎每集都有感動位，本季佳作！
作者：萍兒
收視：16.4%
《Woman》
劇 名：Woman
電視台：日本電視 NTV
首 播：2013-07-03
時 間：逢星期三晚十時
編 劇：坂元裕二
導 演：水田伸生、相沢淳
監 製：次屋尚、千葉行利、大塚英治
音 樂：三宅一徳
主題歌：「Voice」／androp
演 員
============ 青柳家 ============
青柳小春(27) － 滿島光 主演
青柳望海(6) － 鈴木梨央
青柳信(31) － 小栗旬
青柳陸(3) － 高橋來
============ 植杉家 ============
植杉紗千(56) － 田中裕子
植杉健太郎(58) － 小林薰
植杉栞 (19) － 二階堂文
============ 其他 ============
砂川藍子(25) － 谷村美月
砂川良祐(26) － 三浦貴大
蒲田由季(26) － 臼田麻美
澤村友吾(35) － 高橋一生
============ ============ ============
最終回出乎意料地平淡，今集有不少青柳小春（滿島光）與植杉紗千（田中裕子）一家人相處的場面，單是首五分鐘已經有兩場吃飯聊天的戲，中段亦有小春與青柳望海（鈴木梨央）雨中嬉戲、玩捉謎藏，閒話家常平淡無奇，呈現普通家人相處情景，但過份平淡戲味不足，顯得有點拖沓。
小春與植杉栞（二階堂文）破冰一幕拍得很好，兩姐妹你一言和一語，想像青柳信（小栗旬）當日若沒被害死會怎樣說，表現出兩姐妹不約而同對阿信的感情。因為有了第7集的阿信「外傳」的舖排，所以更令人投入相信阿信美好的勸喻，亦令後來小春效法阿信，選擇不恨栞變得合情合理。
砂川藍子（谷村美月）和砂川良祐（三浦貴大）最終決定離婚，結束了這條可有可無的支線。透過良祐的口帶出照顧孩子是父母共同責任的道理：「母性是男人為了逃避而創造出來，對孩子的愛是不分母性父性，我們當初不該分工，而是攜手。」這番話寫得好，值得男人們記住。不過由於此支線太薄弱，筆者早已忘記二人當初分居的原因，對良祐有這樣的領悟感到突然。
翻看時才發現當初是因為藍子照顧兒子不到位，編劇以此支線補充主線所缺乏的男性責任，用意不錯，但每集僅出現一幕，未能有深刻作用，是本劇最敗筆的部分。
今集未到最後一刻，對小春的病情仍幾乎隻字不提，一個懸念到底，在無對白下，巧妙地以畫面、道具、人物動作神情渲染，刻意運用大量慢鏡頭，帶出等待結果那種漫長，營造隱藏在心中不敢道破那患得患失的心情，手法罕見，又加入哭戲、醫生跌倒等場面故弄玄虛，在平淡中成功製造小懸疑吸引觀眾追看，令筆者看得七上八下。
中段插入小春對阿信的回憶，討論人為何活著和後代傳承的問題，提到人是無法讀到自己人生最後一頁，人生是由孩子來翻閱。小春邊碎碎唸邊哭了起來，令人誤以為悲劇收場。
筆者未結婚亦沒有子女，對這種人生是為孩子而活的想法不敢苟同，同時亦不願父母只為孩子付出而忽視自己；或者為人父母者會有另一番看法吧，所以劇中無論紗千、小春都是全心全意向著孩子，表現出母愛的偉大。
晚上小春和紗千聊天和喝紅酒，記得第2集有一幕是小春想喝酒卻感到內疚，兩幕對照起來令人感到欣慰。二人讀望海的圖畫日記場面溫馨，用望海角度寫的日記來回顧過去，與阿信所說「能讀到人生最後一頁的是孩子」互相呼應，比單用重播舊畫面更多添一層意義，同時亦看到作為母親對女兒成長的喜悅，簡單卻動人。回想起小春由當初困苦迫人，捱到今天終於有正常人的平淡生活，實在不容易，讓人感動。
小春又回憶起小時候刮颱風的往事，紗千趕回家守護她，令她有了美好的回憶，帶出孩子可靠回憶長大，這跟第7集阿信的成長故事異曲同工，雖然筆者對這個觀點不能完全認同。母女牽著手說起往事，溫馨得令人欣羨，她們的關係變得比一般母女還要好。
最後用望海的圖畫日記來交代結局，流暢自然，日記由小春入院做手術、寫著寫著沒有了小春的記錄，令人以為是不是她已死掉，到最後一刻仍在故弄玄虛，小春穿過庭院掛起的白布像幽靈，直到最後一秒望海說「媽媽回來了」才讓觀眾鬆一口氣。結局處理得十分輕描淡寫，毫不煽情，由於病情並非此劇重點，只是令母女和好的契機，因此將病情放輕來寫的做法不俗。
總評
《Woman》是編劇坂元裕二繼《Mother》後又一表現「母性」的作品，在今季日劇中擁有較佳口碑，加上收視節節上升，可以看到這類不走娛樂商業路線、富內涵的作品在日本有相當多捧場客。
故事以單親媽媽患病開展，重點在於三代母女間的愛恨和矛盾化解，從而刻劃出母愛的偉大和光芒。最初以為這樣的題材苦逼催淚，但看後又發現不盡是如此，期間有不少親子溫馨情節作調劑平衡，不如預想中沉重。前段描寫單親媽媽的苦況較悲情，後期隨著矛盾漸漸解開，更多的是親子間的溫馨和感動。
《Woman》沒有迂迴曲折高潮迭起，沒有層出不窮的懸念，亦沒有刻意誇大衝突來增強戲劇性，反傳統地將一切淡化處理，讓故事平淡更貼近現實，敘事既緩慢細膩又靜態。這在香港影視作品來說是一個大忌，因為極少觀眾能接受這一套，追求感官刺激的觀眾會覺得沉悶；相比之下，日本觀眾的接受能力高得多。
前中段劇情較豐富，後段矛盾解開後沒有新元素，顯得有點拖沓，若將全劇篇幅縮短成十集相信會更佳。其實《Woman》整個劇情架構比較簡單，看點在於情節細膩描寫和演員精堪演技，需要觀眾放慢腳步靜心細味，才能感受當中精彩。尤其在後段，當劇情更平淡薄弱之時，可謂全憑細節和演員取勝。
劇中的影像語言甚有電影質感，通篇昏昏暗暗的調子，偶然加入幾聲風鈴作響，營造出此劇獨特的氛圍。事事不完全道破，情感內歛細膩，亦是本劇一大特色，尤其在處理病情相關的無對白慢鏡頭十分新穎；即使是坂元裕二的長台詞，內容往往是一些回憶敘述和表層感受，而非甚麼大道理或歌頌母愛的說話，呈現出母女間不能暢所欲言的壓抑感，全憑演員的詮釋箇中情感，因此演員表現是關鍵。
作為一部女人劇，多位女性角色塑造都立體傳神，很像現實生活會出現的人物，當中又以紗千、小春、望海這老青幼三代角色最出眾。
主角滿島光的演技精堪自然流暢令人激賞，完全駕馭到身兼母親和女兒雙重身份的小春，將角色的堅強、溫柔、怨恨、哀傷等多個面貎，拿捏得十分到位。印象最深刻是第9集中她與母親冰釋前嫌哭得淚流滿面之時，又要拭淚裝沒事去照顧洗澡的女兒，完全演活一個女人真實又複雜的情感，她的哭和笑都成功牽動觀眾的情緒，是本劇最大功臣，年紀輕輕演技已爐火純青，相信今季日劇學院賞最佳女主角非她莫屬。
另一功臣是飾演植杉紗千的田中裕子，這個角色較寡言沉鬱，相比起滿島光，田中裕子的演技更為內歛，成功呈現作為母親那種欲語還休、不如放在心中的感覺，以簡單表情神色呈現內心矛盾和愛恨，而她與滿島光的配搭效果不錯，多場對手戲更是十分精彩。
兩位童星表現亦超水準，當中戲份較多的鈴木梨央，演活了乖巧早熟的小女兒，有幾幕她因記掛小春病情的戲都催人淚下，但又不失天真活潑，以她年僅8歲的表現來說是十分出色，是個可造之材。至於演小兒子的高橋來十分可愛，戲份不多，但演出到位。
飾演植杉栞的二階堂文表現其實亦不錯，但一來由於這個角色性格扭曲奇怪難理解，二來亦因為其他女角太搶眼，相比之下顯得有點失色。
至於小林薰演的父親兼和事佬，可謂毫無難度，這角色主要是用來反襯多位複雜的女角，角色刻劃相對較片面和單純，他的溫文祥和在本劇有平衡作用，筆者則不太喜歡他自以為是的態度，覺得有點虛偽，不過亦有不少觀眾喜歡這個角色。
最後想說的是，其實筆者寫此劇寫得有點吃力，因為沒有經歷做母親的階段，對於劇中一些對母愛的探討內容，還不太能理解和認同；但以作為女兒的角度去觀賞本劇，覺得劇中對母女之間深層的愛恨矛盾，都詮釋得十分寫實到位有共鳴。
若你對此類題材有興趣，不要錯過這部佳作。
