今天蘋果日報「辦公室不死攻略」專題，有徐緣、張慧敏、還有在下劍心受訪，這是在下寫博客七年來第一次因為日劇而受訪，唯一原因就是《半澤直樹》收視高！同時也代表日劇極難打入主流市場，要解決這困局，在下有什麼應對方法？
今天的蘋果日報，有一個名為「辦公室不死攻略」的專題，請來三位人士受訪，有跨國公司市務總監徐緣，獵頭公司老闆張慧敏，而第三位就是在下。
頭兩位都是著名的專業人士，特別是徐緣，在下對他的著作《廣告@日本》甚為欣賞，因為在下和他同樣在「主場新聞」當博客，故特別關注他在那裡的文章。此外這二人都在蘋果日報有專欄，相比之下在下只是一個於狹窄小眾的博客界才有些人認識的小角色，為什麼有機會上這專題？
只因《半澤直樹》。
訪問是從上週收到蘋果日報記者的邀請而開始的，星期二晚在銅鑼灣京士頓街的Pacific Coffee進行，記者還帶同攝影師前來拍照。同時發現訪問在下的記者是兩年前曾就淘寶訪問過在下的那一位，那時她在明報，現在已轉到蘋果，可說是奇妙的緣份。
她講明做這個專題的根本原因，就是《半澤直樹》的大熱，因為擺明車馬講日劇對於報紙讀者來說並無吸引力，用「辦公室不死攻略」來包裝就能夠吸引更多人的眼球。
訪問內容大致上和在下所寫「《半澤直樹》高收視好口碑的4大理由」接近，也不再在此重覆，另外再加一些較為生活化的討論，例如半澤花怎樣支持丈夫，觀眾為了在現實中的職場自保，可以從劇集偷師到什麼，例奴凡事要留底有證據，及與地位高低的同事保持良好關係等等。
如果大家有看這博客及在下所寫有關《半澤直樹》的文字，應該不會覺得有何特別，這篇文重點是討論《半澤直樹》與「報章訪問」之間的關係。
在下寫博客七年，接受過很多傳媒訪問，主要題目圍繞三個：兩性關係、淘寶、拉麵，主流報刊因為「日劇」而訪問在下，是七年來的第一次。
這證明什麼？證明日劇於香港根本不是主流，以大眾為目標的主流報刊，考慮到讀者的興趣，不選擇日劇這小眾喜愛作題目實在很正常，但為什麼今次能憑《半澤直樹》開齋？
唯一理由：收視率。
無論你有多覺得「收視如浮雲」，但現實世界中，無論是電視台、廣告商、傳媒，以至是閱讀傳媒的非日劇迷大眾，收視率仍為一部劇集是否受歡迎的最重要指標。然而今次的收視到底有多突出？
《半澤直樹》是過去10年日劇之中唯一一部能在第七集或之前突破30%收視的作品，是《白色巨塔》《華麗一族》《極道鮮師》《家政婦三田》都未能達到的高度，對上一部做到的已經是2003年木村拓哉的《GOOD LUCK!!》，也就是《衝上雲宵》的原型。
以在下每天看日藝新聞的經驗，有關《半澤直樹》的報導數量，徹底打破過去日劇相關新聞的紀錄，去到連「加倍奉還饅頭」及「加倍奉還章魚丸」的新聞都有的時候，你會清楚明白傳媒中人已認定《半澤直樹》是大眾感興趣的東西，即是打入主流。
能影響到香港主流報章為此做專題，證明劇集在香港的吸引力也因為收視奇高而從小眾突入大眾圈子。這一點本來值得恭喜，但作為最理解日劇在香港走勢的人，在下卻感到一絲悲哀，為什麼？
來個簡單化的說明，要吸引主流傳媒大篇幅報導，基本條件是收視突破30%，然而以現今日劇這個機會有多少？10年來只此一次的話，難道下一次又要等10年？就算是《女王的教室》那些因題材而受關注的日劇，也非常罕有。
要以日劇打入主流傳媒，就如在沙漠等下雨一樣，基本上是等不到的。最大問題是下雨並非我們努力跳求雨舞就行，我們這些劇評人無論做什麼，只要電視台演員編劇不生性，我們也無可奈何。那麼可以怎樣做？
當然有人會滿足於活在小小的城堡，就能接受這樣的現實，但在下並不是這類人，總希望可以靠文字進一步發光發亮。既然日劇的路如此難行，總不能望天打掛等奇蹟出現，唯有改走另一條路。路是什麼，還在摸索中，但不會放棄日劇，而是多線發展，看看哪一條路才能通往首都。
半澤直樹做人有目標有理想，但他明白這點在大阪分行無法實現，只有回到主流核心的東京本店才有機會。在下會學他那樣盡力進軍總行，你呢？
P.S. 訪問中提及在下推介的《島耕作》系列，在下會另文詳細介紹，敬請留意。
