不過快樂的用餐沒有持續太久，兩人在海邊玩耍時把手機弄丟了，直樹身上也沒有現金，結果兩人變成吃霸王餐，並被送入警局；這裡是想暗示現代人太依賴電子支付了吧？不過直樹身上一張實體信用卡也沒有，也是有點浮誇？
最終通知了焦急的眾人前來警局並了解事情始末，只有純子被關在監獄裡，是因為她太妹性格顯露，吃霸王餐還不服管教並企圖傷害員警；有趣的是直樹看到純子的家人來了以後，一點留戀也沒有就準備要走。行為是真的有點無情，不過以他的立場確實待著也很奇怪？畢竟他也沒有想要對純子負責。
反而是小川因女兒被這樣對待而有些氣憤，並且拿劇本來譬喻，認為直樹只看了中間一集，不會想繼續翻閱下去嗎？直樹卻率真回答自己就是無法從頭到尾看完一部劇的人，只要有一段精彩，他就覺得這是部好劇。雖然筆者的追劇習慣並不認同這個觀點，但也讓筆者反思這樣的心境也是存在的；甚至更廣義來看，也呼應了網路評論，就算有很多人並不喜歡，但只要能夠感動一個人、為一個人帶來快樂，也具有價值不是嗎？
面對江賢的創作，小川倒是比較清明。認為老師不必想到結局再回收伏筆，有時候正是沒有答案寫著寫著最後才知道答案；這也很像坂元裕二先前說過的創作邏輯，事先設定出角色，然後讓角色的性格去帶動劇情的發展，有時候連作者都不清楚故事會往哪裡去呢！
另外節目製作人羽村原先因為江賢各種脫線行為而生氣，但在家訪並看了老師的創作後大受感動，再次體認到這樣的作品必定要讓世人看到；她的轉變讓筆者深刻體會到，編輯之於作家的重要性，唯有他們才能夠看見作者故事裡的動人、還有那些為了創作故事幕後的努力，並且正確地用自己的方式引導作者走向創作的道路。
純子心裡這趟旅程最美的風景，原來並不是江之島的夕陽，而是監獄裡、隔著牢籠的鐵網，她與直樹兩人情不自禁的接吻。很喜歡這個轉折，或許最美的風景並不是先設定好的，而是在意想不到的拐彎裡，留在回憶裡的東西。
最後第三條支線是向坂（吉田羊）與兒子清（坂元愛登）的班導師安森（中島步）在咖啡廳相見，兩人原先只是類似家庭座談，但昭和與另和思維差異太大，向坂受不了安森各種發言與思維，兩人起了爭執；最後安森崩潰告白。
向坂陷入天人交戰，令和女性無法接受安森的昭和思維，但又很喜歡安森的外貌，究竟喜歡一個人真的要如書上所言應該更重視內在、忽視外在嗎？這部分也值得思考。本集的歌舞意外出現在這段，難得吉田羊有歌舞可以唱，前幾回好像都著重在小川身上。
當然這個問題沒有絕對解答。筆者一直思索這段為何會安排在這裡，似乎與主線並不是這麼直接相關，若說純粹是為了推進劇情似乎又不是這麼高明；本集主題是：「不能不回收（伏筆）嗎？」，直樹也向小川言明自己是個只要一個片段快樂就認為「整齣劇」都好的思維的人，筆者感覺也許只要有一刻感到快樂，就可能足以帶給他人喜悅與回憶，也許向坂面對安森也應該是這樣的心態。不要去顧略後果與結局，就專注在當下是否能夠得到快樂吧？當然這只是筆者的腦補。
這部分不禁讓人想到宮九同樣身為編劇的身分。不能說他沒有在回收伏筆或者沒有呼應，但他的作品裏頭確實常有某種讓人意想不到的恣意揮灑與轉彎，有時候劇本結構也會在途中更換主題與方向，身為宮九粉自然很習慣這樣的行文邏輯，也時常感到驚喜萬分。但對於戲劇結構重視的人或許會認為他不夠嚴謹、沒有架構。但，觀賞戲劇有些人是因整體結構完整而快樂、也有些人僅僅會因為某集的某個片段而獲得喜悅，編劇或者說任何工作的價值，或許都不應該以偏概全去論定的吧！
昭和睦實（磯村勇斗）因為找不到純子而發狂，甚至跑去找向坂與清跳針，兩人誆騙他穿越時空的公車；沒想到第二次真的讓他搭上了車來到現代，還遇到了跟自己一模一樣的人（就是他兒子），這集磯村勇斗戲份偏少，但看到兩個長得一模一樣但性格打扮、走路習慣都完全不同的人，對於他的演技再次讚賞。
不過先前井上（三宅弘城）不是說過穿越公車需要臉部辨識嗎？為何昭和睦實可以穿越呢？這算不算是編劇忘記的設定？但總之還是期待下回囉。
