比起第一個案件的難度有所提升，時間較少的同時與推理相關的情節也有所削減，對於想要猜真相的歡眾而言是苦樂並備。缺少笑點令整體依然沉重，但編劇描寫各角色的時間稍增，推理之餘多一點調劑。要想知道謎底就必須等待解答編，但沒有看本集的觀眾不太可能中途加入，意味收視大有可能不斷坐過山車 ……
作者：CK
收視：10.3%
劇 名：すべてがFになる
電視台：富士電視 CX
首 播：2014-10-21
時 間：逢星期二晚九時
原 作：森博嗣「すべてがFになる」
編 劇：黑岩勉、小山正太
導 演：城寶秀則、小椋久雄
監 製：小椋久雄、貸川聡子
音 樂：川井憲次
主題歌：ゲスの極み乙女。「デジタルモグラ」
演 員
西之園萌繪(21) － 武井咲 主演
犀川創平(32) － 綾野剛 主演
西之園捷輔(54) － 吉田鋼太郎
真賀田四季(28) － 早見朱莉
喜多北斗(32) － 小澤征悅
國枝桃子(29) － 水澤惠麗奈
鵜飼大介(43) － 戶次重幸
遵從二話完結的模式，第三、四集的案件又是一個新的故事；本集一開始就回到五十年前，講述殺人事件的前半部。
案件是很基本的密室殺人，佛畫師香山風采（牛尾元昭）在自家的倉庫，線索少得可憐，但案發現場有兩件香山家的家傳之寶：乾坤胡蘆和無我之匣，是就算家主被殺也不可以染指之物。用腳趾頭想也知道這是故事中極重要的證物。
[推理過程和線索：乾坤胡蘆與無我之匣]
疑真似幻的回想就到這裡結束，果不期然這全都是西之園萌繪（武井咲）對多年前謎案的興奮轉述，而教授犀川創平（綾野剛）被半哄半騙地去到案發之處做考察，名為研究古建築，實為滿足萌繪自己的查案慾。
多得不少讀者在上星期劇評中留言，筆者更明白犀川是何等人士，見到他漠視萌繪而沉迷到建築物上也不感到怪異了。而我們的女主角在周遭走著時感到整個建築透出的不安，無非是慣常推理小說的寫法，整個家族都有不可告人的秘密而已。
在劇集前段企圖用懸疑勾起觀眾的好奇心，然後話風一轉就回到沉悶的故事背景枝節。為了讓犀川二人合理地參與香山家的家事，刻意把家族長女香山麻理萌（原田夏希）與西之園家拉上關係，為了提供合法性推理劇一向無所不用其極，這樣的劇情已經比較合理。
編劇刻意花大量時間，經麻理萌的口說出香山家在案件後眾人的異狀和整體的不協調，但對比前一個案件就會發現解謎的難度驟升，順著麻理萌所說也不會知道更多情報，唯有香山家經歷過凶殺的眾人性情大變這一點稍為有用。
[推理過程和線索：香山家對凶案的態度]
劇情發展順理成章，犀川和萌繪又一次為了秘寶之謎回到香山家的大宅，而這才算是案件真正的開始。眼利的犀川一進大宅就發現香山家長男香山多可志（高橋洋）面帶慍色地離開現任家主香山林水（橫內正）的工作室，這一幕是否足以提供殺人動機？
然後是本劇暫時保持的每集一笑點，這次輪到對萌繪一直期待的師生戀大造文章，對著由傭人吉村益男（すわ親治）準備的雙人被褥，萌繪自是樂意接受，而犀川則是面有難色，如果可以順便加上最近火紅的「壁咚」就完美了！
可惜編劇（或者原作者）並不太懂搞笑，瞬間又回到推理的主線上。在二人留宿的房間有四句（筆者完全搞不懂這是甚麼文學形式……），如果只從字面解釋相信我們比日本人更為擅長，除非又玩上個案件「shika」的發音謎題，那我們就無能為力了。
[推理過程和線索：字畫]
繼續推理過程，多可志進過倉庫之後，下午六點他的兒子香山祐介（高橋來）手心有著不明的紅色，口裡說著「爺爺已經不在了」從倉庫走出，配合小孩天真無邪的樣子令筆者感到後背有一陣陰風 ……按理說他的年紀已經懂得生死，說是「不在了」會否另有玄機？
[推理過程和線索：「爺爺已經不在了」]
第三及第四個線索分別是七點及八點整，由多可志和吉村分別確認倉庫的門已鎖，但沒有人知道裡面究竟還有活人，還是各種意義上的人已不在了。
香山家眾人不經意地鋪排香山林水的死亡，而萌繪就一反常態與教授留在房間裡。她藉著家族權力又一次得到案件的關鍵資料，經由X光檢查發現乾坤胡蘆和裡面鑰匙的構造，還有無我之匣內部空無一物。感覺這兩件寶物定必有重要之處，而且一看到乾坤胡蘆的X光照片，筆者就似乎發現問題所在，留到最後在推理筆記詳談。
[推理過程和線索：寶物的結構]
當看過雙方送上大量線索後，是時間讓林水的死大白之人前。我們的最終目的是揭露案件的真相，而現在的案發現場最令人注目的是，寶物的狀態與五十年前如出一轍。
一波未平一波又起，遲遲未到的麻理萌在約七點被發現倒在通往大宅的音羽橋上，這下子香山家繼前家主之死後，現在又有一死一傷。有趣的是每一個線索都伴隨著相對準確的時間，
在麻理萌暈倒的音羽橋下發現林水的屍體，死亡時間無獨有偶是六點至九點，將所有重要事件都包括在內。而在確認死亡時間後，就不得不懷疑是誰造成林水尚在倉庫內的假象，又是如何將屍體運走的呢？
照慣例有萌繪的推理，詳情不贅但最重要依然是犀川的點評（經過上個案件後還是應該多重視教授的精僻視野），為何這次不同於五十年前是密室殺人，但兩者相同都有兩件家傳之寶在倉庫內？
[推理過程和線索：兩次凶案的異同]
多可志手執買賣契約，大宅的所有權早在他手上？還是他為了得到業權而行凶殺人？另一方面萌繪在大宅門前發現疑似麻理萌的煙蒂，表面上證明她曾經到過大宅，但這樣易偽造的證據足以作證嗎？
本集的最後線索是麻理萌逃離醫院，是畏罪還是求生？好好的推理一番吧！
《相距五十年的佛畫師之死》 – 推理筆記
先來簡評一番。這次的案件明顯較難，即使包括第一集加長的因素在內，第三集提供的線索量依然偏少，而且多花時間在氣氛營造上，也多少削弱了推理主線的建設。雖然有讀者留言指這個案件會牽涉較多理學知識，但按筆者推理暫時只有其中一點與理科相關，預計下集解答編會多點相關的線索，亦因為兩集完結而不太可能完美解局，究竟這種結構是否真的可取？
[推理過程和線索：乾坤胡蘆與無我之匣、香山家對凶案的態度、字畫、「爺爺已經不在了」、寶物的結構、兩次凶案的異同]
首先要思考的是五十年前的第一次凶案，通古方可解今。
究竟第一次凶案的密室是如何形成？不難發現倉庫唯一的門難以由外面鎖上的結構，對製造密室而言愈複雜的門愈有動手腳的空間，像這種超舊式木門能有多少使用機關的機會？
由此可見，第一次的密室與其懷疑是凶手所為，倒不如猜想是死者香山風采自己鎖的門。為何要鎖門正是因為要阻止凶手再進入倉庫，還有收藏凶器，而最適合的容器自然是無我之匣。
無我之匣無法被打開嗎？相反，我認為這只是假象。仔細看乾坤胡蘆和裡面的鑰匙就會發現二者的構造會帶來一個結果：鑰匙的匙身可以輕易地凸出胡蘆口，以筆者目測足以打開無我之匣。
怎樣去使用鑰匙？除了簡單地把鑰匙倒到瓶口外，還可以注入水再冷凍成冰（或其他有類似特性的物質），就可以固定鑰匙。胡蘆上的血跡不就像扭動「胡蘆鑰匙」的痕跡嗎？使用過後把冰融掉就可以，這個猜想源於五十年前凶案當晚的寒冷天氣。
如此就可以解釋無我之匣「不可打開」的原因。林水若是凶手的話，眼見倉庫被鎖，劈門後發現凶器消失，最有可能的收藏處就是無我之匣，唯有假傳聖旨阻止警方開匣。至於後來的X光檢查沒有發現凶器，大可以是林水其後自行開匣取走凶器。當然不可以忽略另一個可能性，就是香山風采偽裝凶器收藏在匣中而已。
先解決第一次凶案，接下來可以思考第二次凶案。不是密室的理由簡單，單純因為沒有死者從裡面鎖門，僅此而已。為何多可志聲稱那是密室？也許這就是他作為凶手的證據，動機是大宅業權；然而此刻未算有足夠證據，唯有暫時放下這一點。
麻理萌是否先到過大宅，然後折返音羽橋？有這個可能，但更有可能的是凶手運走屍體時被麻理萌發現，唯有就地放倒。煙蒂可能是即場獲取，另一個可能性是凶手曾與麻理萌見面並取走煙蒂，如此猜測是基於麻理萌久沒有回到大宅，卻形容外甥祐介很可愛，唯有猜測她在其他場合見過外甥。
時間上如何配合殺人？暫時比較可能的做法是六時行凶並運走屍體（佑介、六點、「爺爺已經不在了」），七點前到音羽橋棄屍並放倒麻理萌（麻理萌、七點、被發現；林水、七點、偽裝倉庫仍有人），最後九點發現凶案現場。
始終因為本劇的結構難以一集得知真相，唯有像這樣盡量猜測。如有不同意思的讀者歡迎在留言區提出己見。
