總評
《和田家的男人們》講述和田家三代媒體人在疫情下的日常生活和工作，乍看之下似是探討網媒、電視和紙媒這些不同世代的媒體的運作和使命，實際上立意更遠，透過種種新舊交錯的瑣事和想法，串連起來帶出隨著時代轉變，人們的思想和價值觀、以及男女社會角色的改變。人們在世代交替下以怎樣的心態活著，才是這劇最核心的主題。
編劇大石靜雖年到七十，但思想很前衛開放，這部有趣的家庭輕鬆小品，把很多議題重提輕放，入口容易，看得舒服，劇中散發出一種獨特的古韻味道，相信也是只有大石靜才能創作得出的作品！在她的原案基礎下，荒井修子、田中真一有參與跟大石靜一起合寫本劇，出來的效果亦不錯，沒有跑題，也相信較年輕的兩位70後編劇會補充一些新思維。
劇情上主要可劃分為三大部分：和田家三爺孫的家庭生活、傳媒人的工作、亡母的懸案。當中三爺孫的家庭生活是最有趣最好看的部分，每集飯桌上種種無厘頭拌嘴，雖然沒甚麼營養，但台詞設計有趣，令人會心微笑，也展現出三爺孫的關係越來越融洽。這種在飯桌上交流感情的劇情不算新鮮，但會因應劇中人物的性格而呈現不同效果。和田寬的發言豪放激情，和田秀平經常冷言反駁，和田優唯唯諾諾的附和，三個大男人形成獨特的火花。做菜畫面和滿桌美食拍得太過賞心悅目，絕對加分，看起來竟然有療癒效果。此外爺孫三人的其他互動，如爺爺的生日派對和婚禮、三代人接受周刊訪問、孫兒幫爺爺縫衣、大談女人的種種等都讓人看得很窩心愉快。
傳媒人的工作部分，主要刻劃了網媒、電視新聞、八卦雜誌的特性，中肯地指出網媒追求點擊率、標題黨、「被爐記者」等現實情況，還有帶出傳媒取悅觀眾、怕強權等問題，作為罕有地以網媒為題材的日劇，算是處理得不錯。不過在指出這些基本特性後，也再沒有著墨作更深一層的探討，與筆者預期有少許落差，直至看到結局，才發現原來醉翁之意不在酒，三代傳媒人並非首要重點，只是呈現世代交替主題的其中一個手段而已。
和田優亡母的懸案，是貫穿全劇的最大懸念，也與傳媒揭示社會黑暗的使命有直接關係。不過這條線處理上較失當，尤其劇中多番不斷重覆播出當年片段，例如和田理惠墜樓一幕起碼有播過十幾廿遍，回顧過去案件太浪費篇幅，過於重覆予人拖戲之感。
然而，上述三大部分不足以帶出本劇核心主題，最核心的部分竟是不著痕跡地散落於每集的小細節，一點一點累積而成的，這才是筆者最驚嘆的地方！首先是時代背景，劇中如實呈現疫情下的生活情況，連戴口罩的場口都設計得一絲不苟，也有居家隔離的描寫。在這個疫境下，和田優的公司結業而轉打散工送外賣，與和田寬在報社工作了幾十年的舊年代不同了（第六話爺爺有提到四十年前在報館工作時每天去光顧附近的中華涼麵），現在也不能一份工打一輩子，寬的連載被減少，連秀平最後都辭職了，當終身僱用制度瓦解，看似是負面的事，然而卻可能締造出更多意想不到的事，優竟然變成作家出書，如果疫情沒出現，他可能仍然只是公司裡一個微不足道的小職員呢。
以三代傳統人為切入點說故事，這個年代崛起的網媒，其重要特性昰可以在家工作，跟劇中回憶片段所述那種舊時要在公司加班至很晚才回家，回家只見到放涼的飯菜和睡著的兒子，又是兩個時代的不同。以前的日本男人甚至以加班晚歸為榮，現在呢，都展開要準時下班的革命了，最重要是工作和生活平衡。以至劇中人對工作的態度，都沒有野心向上爬，優小時候是想做動物管理園，沒甚麼大志，在第五話明明跳槽了到大公司，也因意氣而辭職不做，同樣是新時代下的新態度。
為甚麼本劇會把主角設定為很會家事的男人？而且還要每集很精細呈現做菜過程？除了秀相葉雅紀入廚的治癒畫面外，原來也是呈現本劇主題的重中之重。會做菜、刺繡、沒男子氣概，都有違傳統男人的社會角色特徵。再看看本劇出現的女性角色，和田理惠、岸文子、冬木亞蓮、戶倉穗香，都是強悍得很的專業女性，比起愛情更注重工作，個性豪爽直接，甚至不做家事，也是一反傳統女性形象。
劇中刻意塑造出有別於傳統的男女角色，帶出男女在社會的地位和角色定位，也隨著世代改變而轉變，結局甚至出現男性被包養過活的想法。可見劇中明顯有意帶出時代轉變下男女平權的思想，男主外女主內已不合時宜，第四集生日派對上也有輕輕提到「雄性一定要男子氣概是過時的想法」，優最後找到了懂得欣賞他的才華和刺繡的女人。
宅在家工作，男主內女主外，分居結婚的夫妻，沒血緣關係的家人……在時代的轉變下，反傳統價值觀的事情陸續出現，變得不稀奇甚至漸為人接受，就像戴口罩一樣，可能會變成正常生活的一部分。雖然時代轉變，卻是踏著過去而來，不能沒煞過去和前人，劇中多番提到優想寫上一輩人的故事，提到爺爺對他的影響大，不時有亡母的回憶鏡頭，亦有昭和式求婚、演唱松田聖子的老歌，劇中也加插不少日本傳統文化如茶道、日式園藝等，帶出一股獨特的懷舊古韻味道，也是有其含義。到最後結局，兩張全家幅切換，呈現世代交替，每一代的人們，都有各自幸福的模式。
再說說角色和演員，主角和田優的人設太天真無邪，也太濫好人，三十多歲有社會閱歷還是如此，有點脫離現實，不過習慣了這個設定後，反而覺得社會上有這樣的清泉也不錯。相葉雅紀演出善良的優，收起偶像鋒茫，那種鈍鈍的、人蓄無害的感覺演繹得不錯，算是恰如其分，他很適合這樣治癒系角色，做菜畫面出本寫真集應該會大賣。
和田秀平的角色相對較沉穩內斂，做事認真執著，不過到後來也放飛跟老爸抬摃，以角色轉變來說是三人之中最大。佐佐木藏之介在這劇中可沒有很帥氣登場，甚至有點潦倒，這有點可惜；以演技來說也是正常發揮，印象比較深的是他以前當亡妻下屬時柔弱性格，較有突破。
和田寬是這劇中筆者最喜歡的角色，風趣幽默，放縱不覊，相當有趣，尤其傲驕後找不到下台階便求孫兒幫手，很好笑。段田安則通常是演硬派角色居多，這次他演這個有趣的爺爺角色，實在讓人耳目一新，有驚喜。因為實際年齡只有五十多歲，還要特別染白頭髮扮老，跟他平時的形象差太遠，一副老邁卻又中氣十足的樣子，很傳神演活爺爺的角色，而且夾雜有點佻皮和可愛的演繹也太好了，讓觀眾覺得有這樣的爺爺真好。
總結本劇，作為輕鬆小品是不錯看，看到最後發現所有瑣碎事連成一道世代交替的風景，相當喜出望外，主題舖排上相當有巧思，雖然劇情舖陳和橋段取捨上有不足之處，但瑕不掩瑜，看著爺孫三代的飯桌，就已經覺得很舒心。
